Hollywood Propaganda. Final Cut

L'un des thèmes récurrents du corpus de films traité ici réside dans le fait que même parmi les œuvres qui sont les plus sophistiquées politiquement parlant, beaucoup souscrivent au postulat de la bienveillance fondamentale de la politique étrangère des États-Unis, même lorsqu'ils s'expriment des inquiétudes de nature tactique quant à l'usage de la force. Suggérer que cette politique étrangère est le résultat d'intérêts politiques et économiques plus profonds et moins avouables est quasiment impossible. Ainsi, les conséquences néfastes de la guerre ne sont pas vues comme le résultat d'une politique gouvernementale, mais plutôt comme imputable à des “brebis galeuse“ ou à des “francs-tireurs isolés“ mêlés à la masse. Au pire, les crimes les plus répréhensibles, tels que les agressions américaines en Indochine et au Proche-Orient, vont engendrer des traumatismes pour les États-Unis eux-mêmes.
L'une des forces de cette grille de lecture, c'est qu'elle correspond étroitement à la propre optique du Pentagone quant à la façon dont les films doivent être conçus pour servir les objectifs du département de la Défense.

L’idée que la politique étrangère des États-Unis est bienveillante provient de la croyance historique très répandue en l’“exceptionnalisme américain“, une conception qui postule que les États-Unis sont une nation extraordinaire, destinée à jouer un rôle à part dans l'histoire de l'humanité.

En détenant 80 % d’Universal Studios, GE est également devenue l'un des principaux conteur d'histoires du monde.