Nationalité : Royaume-Uni
Biographie :
Historien d'art anglais. - Spécialiste de l'oeuvre d'Edgar Degas (1834-1917) et de ses contemporains. - Conservateur, Sterling and Francine Clark art institute, Williamstown, Mass. (en 2010). - Chercheur et commissaire d'exposition
Historien d'art anglais. - Spécialiste de l'oeuvre d'Edgar Degas (1834-1917) et de ses contemporains. - Conservateur, Sterling and Francine Clark art institute, Williamstown, Mass. (en 2010). - Chercheur et commissaire d'exposition
Source : Catalogue de la BNF
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Noted art historian Richard Kendall discusses his controversial exhibit Picasso Looks at Degas, the first exploration of Picasso's lifelong fascination with Degas, presented by The Clark.
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Travailler beaucoup les effets du soir, lampes, bougies, etc. Le piquant n'est pas de montrer toujours la source de la lumière, mais l'effet de la nuit.
Peindre d'après nature ce n'est pas copié l'objectif, c'est réaliser ses sensations.
Je vous parle de tristesse à vous qui devez être dans la joie. Car l'amour de vos parents doit vous remplir tout le cœur. Vous qui me lirez probablement comme je vous écoutais, en souriant. Toujours de moi. Me que voulez-vous qu'un homme seul, aussi abandonné à soi-même que je le suis, dise ? Il n'a que lui devant lui, ne voit que lui, et ne pense qu'à lui. C'est un grand égoïste.
L'art, c'est le même mot qu'artifice, c'est-à-dire une chose trompeuse. Il doit arriver à donner l'impression de la nature avec des moyens faux; mais il faut que cela paraisse vrai. Faites une ligne droite de travers : pourvu qu'elle donne l'impression d'être droite !
La réputation de Monet parmi ses pairs, dont beaucoup aimaient comme lui les lumières et les couleurs mouvantes de la Seine, devint telle que des artistes, comme Renoir et Manet vinrent travailler à ses côtés.
A Camille Pissarro Paris 1er avril 1879
Mon cher Pissarro, je pense qu'en milieu des difficultés soulevées par mon envoi au Salon il serait très convenable pour moi de ne pas prendre part à l'Exposition des impressionnistes.
D'un côté, je m'éviterai le tracas occasionné par les dérangements du transport de mes quelques toiles. D'ailleurs je quitte Paris dans quelques jours.
Je vous souhaite le bonjour, en attendant le moment où j'irai vous serrer la main.
Paul Cézanne
Mon cher Pissarro, je pense qu'en milieu des difficultés soulevées par mon envoi au Salon il serait très convenable pour moi de ne pas prendre part à l'Exposition des impressionnistes.
D'un côté, je m'éviterai le tracas occasionné par les dérangements du transport de mes quelques toiles. D'ailleurs je quitte Paris dans quelques jours.
Je vous souhaite le bonjour, en attendant le moment où j'irai vous serrer la main.
Paul Cézanne
Cinq ans avant l'éclatement du conflit, en mai 1909, Monet exposa chez Durand-Ruel un groupe de quarante-huit toiles sous le titre Nymphéas, paysages d'eau. C'était la première fois qu'on pouvait voir le résultat de déjà presque dix ans d'un travail qui allait se poursuivre jusqu'à sa mort.
Quand Paul Cézanne avait dit de lui qu'il n'était "rien qu'un œil, mais Dieu quel œil', il avait sûrement en tête l'étonnante capacité de Monet, à poser autour de lui un regard précis et apparemment vierge, et de transposée cette vision dans une compositions étonnamment originales.
Une peinture c'est d'abord un produit de l'imagination de l'artiste, ce ne doit jamais être une copie. Si, ensuite, il peut ajouter deux ou trois accents de nature, évidemment ça ne fait pas de mal. L'air qu'on voit dans un tableaux de maîtres n'est pas de l'air respirable.
Voir sur nature, c'est dégager le caractère de son modèle.
Peindre, ce n'est pas copier servilement l'objectif : c'est saisir une harmonie entre des rapports nombreux, c'est les transposer dans une gamme à soi en les développant suivant une logique neuve et original.
Peindre, ce n'est pas copier servilement l'objectif : c'est saisir une harmonie entre des rapports nombreux, c'est les transposer dans une gamme à soi en les développant suivant une logique neuve et original.
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