Jean Baudrillard

Warhol, lui, s’identifie purement et simplement au machinal, comme il s’est identifié au nulle part de l’utopie, afin de la propager, et de se propager lui-même comme réalité automatique du monde moderne. Ça, c’est le véritable snobisme, le machinal intégré. Et c’est ce qui donne à ses images leur puissance contagieuse, alors que chez d’autres, même lorsqu’elles retracent la mécanique de la banalité, elles restent des objets singuliers. C’est qu’ils ne sont pas devenus de véritables machines, donc de véritables snobs, ce ne sont que des artistes. Leur œuvres restent à mi-chemin de l’artifice, de l’artefact inconditionnel. Tout en ayant perdu eux aussi le secret de la représentation, ils n’en tirent pas les conséquences, qui peuvent impliquer en effet, dans le snobisme machinal, une sorte de suicide.

Jean Baudrillard, « Le snobisme machinal », in les Cahiers du Musée national d’Art moderne, n° 34, 1990.

Jean Baudrillard, Le crime parfait, Paris, Galilée, 1995, p. 114.